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Max Linde Cinema回顾日本伟大的导演Ozu Yasujiro日本,辉煌的塑料和禅宗人文主义以及日本的主要经典电影制片人Ozu Yasujiro Club六部电影(1903-1963)结尾的黑泽明,Mizoguchi Kenji和Masahiro Hiro可能是最难以捉摸的他在巴黎Max Linde电影院最近六项成就的新副本中的矛盾和新编程

第一个证明是,它远非传统主义的疯狂,小津是少数几个反对电影警报的趋势之一

然而,在他的最后一部电影服装类别中,他继续唤起过去,技术进步渗透的问题和面对老一代的鲜花改变习俗(1958年),paterfamilias展示了关于年轻女孩自由主义的一个方面的自由关系但是当涉及到他时,他退回到一个反动的位置,否认她嫁给了她所选择的男人,同样,你好(1959年翻拍小津,东京儿童的无声电影),父亲S'反对他的小儿子,因为他拒绝给他们买一台电视机,他被认为是愚蠢的

因素,不情愿的夸夸其谈,因为,每次,小津终于给予理智,因为现代性的支持者所有这一切都证明了这位艺术家的无休止争论,他拒绝谈论(直到1936年)和色彩(直到1958年) - 这次评论展览,题为“主题为小金才“

此外,不像他的日本同事,随着技术的发展,迅速采取流动的拍摄风格和删除,甚至沟口,优先的顺序图(计划等于一个场景),保证的现实,小津选择了对面选择他是唯一一个干扰人AIS移动他的相机和拍摄不可改变的他的角色“接近榻榻米”,也就是说,反对略低于反映坐在这个严谨的观点的人告诉小津最伟大的日本的过程电影艺术家 - 这也是对绘画的热情 - 他接近禅的纯洁(我们甚至谈到他的“超越”),但我们倾向于将常见的日本佛法与我们的西方詹森相混淆,并专注于他的裸体美学禅宗倡导者放弃和禁欲主义,但它不是关于小津至少不在背景中,约翰福特的人文主义是罗伯特布列松的严重性,而不是任何放弃存在的宣传,日本电影制作人在美国荒谬的影响下,开始了他的职业生涯,表明它存在于其最平凡的方面,有时是庸俗的愤怒,更不用说他们的男性角色宿醉(包括他最喜欢的演员,笠智众)的常数,我们认为,例如,顽皮的小学生,业余爱好是pétomanie(这还有很长的路要走:他们吃浮石来宣传他们的天性的关键,小津是为了克服激情和心碎,与他的当代和朋友以一种形式实现安宁这显示了生活的忧郁观,或沟口,使徒的高潮和痛苦,继续说明女性的地狱,小津总是让他的角色克服困难,达到Papilio(1959)接受的妥协,Kumajuro,演员的头歌舞伎剧院,希望他的妻子和儿子的新生活多年没有被发现,但儿子不承认他的PER与他的父亲一样,演员优雅地与他的激烈批评结算f死亡本身,情妇离开不一定结束,结束了夏天的悲剧高潮(1961年),父亲以前曾想过袭击后意外死亡,随后宣布他的女儿是相对婚姻,似乎谈论导演,谁是不断并置的人物,有插图的城市或自然景观计划,以消除行为和人类的激情

所有这一切都得到了东京电影制作人墓的墓志铭的支持:只是一个古老的汉字“mu”,意为“笑”文森特奥斯特里亚酒店“彩色小津”Max Linde全景,24,boulevardPoissonnière,巴黎9日

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